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数码照片后期处理工作流

kuka — Sun, 15 Jul 2007 16:13:14 +0000

这两日的数码照片后期处理学习总结，一些常用的手段和工具

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外拍(07.07.08),调了几张照片

kuka — Mon, 09 Jul 2007 15:09:34 +0000

其他几种效果：(一) (二) (三) (四) (五) (六) (七) (八)

07.10补充：果然是偏色了，和屋里电脑上看起来颜色相差太大 -_-#!

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陈长芬：日月

kuka — Mon, 02 Apr 2007 13:24:01 +0000

<<日月>> 是陈长芬的代表作之一，这是一幅意境很深邃、哲理性极强、艺术表现力极高的摄影佳作，从表面上看来像是古代的“太极图”，图案简洁而又富有动感，简单而又十分深奥，从外形看来是阴阳二鱼，它表达出“阴阳两仪、日月同辉”，借助日月的形象来表达一种宇宙观念，认为宇宙万物可合可分，即矛盾又统一，即对立又和谐，即复杂又单纯，把中国古老的哲学，阴阳五行（阴阳指日月，五行是金木水火土，）相生相克，相辅相成，阴阳互济等，巧妙的用日月同形来表达出来，说明人类应该追求和平、自由、仁慈、博爱、和睦、友善、平等、互助、共同发展、共同繁荣的幸福道路。据作者自己所言：

这幅作品1985年拍摄于山东烟台，此前日月的构思已达两年，当时烟台正是日落时分，空气中的尘埃将太阳的下部掩去，我按照太阳的亮度曝光。不久，月亮也在东方升起，只不过月亮的角度是倾斜的，我将相机旋转45度，同样按照月亮的亮度曝光，正好将太阳和月亮形成了一个圈。拍摄此片先后等待了3个小时，使用135相机的250mm镜头加2倍镜再加3倍镜，总焦距1500mm。

这幅作品拍摄时使用的是尼康相机，哈苏250毫米镜头，加一个3×增距镜和一个2×增距镜，于1985年农历六月初七的夜上在山东烟台市郊拍摄，在同一张反转片上两次曝光拍摄完成。

下面是一位网友总结的如何选择拍摄日期和拍摄的方法：

月亮在绕地球运转的同时，也随地球绕太阳转。日、月、地三者的位置在不断地变化。月亮的盈亏变化周期，也就是由朔到望，再从望到朔的时间，称为朔望月。一个朔望月的平均时间大约是30天。农历的每月十五到下月初一，由望到朔，即月相由盈变亏，月相为下弦。农历的每月初一到十五，由朔到望，即月相由亏变盈，月相为上弦。在初一前后的几天夜里是看不到月亮的，即使看到了，也是十分细小，而且已经是天亮时分了。所以，选择拍摄日期是十分重要的。
作品中看起来是下弦月，根据月相猜测应出现在农历的二十三或二十四。恰好这两天夜里，也就是今年五一期间，我曾在云南的元谋土林从日落一直拍到凌晨两点钟，但并没有见到月亮升起，不过我可以肯定起码是后半夜还要以后才会是这个月相。可是，我不知道这个时候会是几点，天空是否已经变亮。对于我，这种情况没有经历过，对拍摄时间没有把握。
我所实践过的都是拍摄时间在上弦月。以作品中月亮的盈亏程度，感觉应该是农历的初七或初八。十分巧合的是，上个月的七月十二号我和三位朋友在坝上将军泡子利用月光拍夜景，月亮就是这个月相。刚才对照挂历一看便是农历的六月初七，竟然和二十年前陈老师的拍摄日期一样！！这个时候的月亮低垂在西边，圆弧略微偏向斜上。这就引出一个比较难的问题：如何按照构思将位置与落日衔接好？几乎是唯一的方法，我想是用哈苏一类的120机，腰平取景器，在取景屏上精确地画好月亮的预留位置。当然，前提是先要拍好落日，以我的构思，调到二次曝光，日落时分选择地平线比较平的地方，比如大漠戈壁。这时的太阳已经不刺眼了，与周围天空反差也不会非常大，欠多一点曝光可以将天空拍黑。而且拍完后保持机身不动，立刻画好落日位置然后再据此画出月亮轮廓！！！等到太阳的余辉湮灭，月亮升起，将机身翻转用合适的焦距将月亮框入画好的轮廓，第二次曝光，完成。

讨论技术可能在目前这个时代而言已经没有太大的意义了，但是在当时的器材环境和时代背景（1985）下，能想出并拍摄出这样的作品无疑是令人非常震撼的。

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显示器偏色，郁闷的很

kuka — Sun, 17 Dec 2006 15:19:37 +0000

加班回屋，看到电脑我就生气啊.我的MAG显示器现在偏色偏的很厉害了，以至于半年来拍的照片一直没有处理，估计是我的显示器色彩设置有问题，使用Adobe Gamma和Displayx之类的软件都调试不好，蜘蛛又买不起，当然了，不偏的都是一样的，偏的各有偏的原因，算了，凑合着用吧，贴张昨天拍的图片

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关于摄影….

kuka — Sun, 24 Sep 2006 03:31:42 +0000

摄影是费钱的，情趣是高雅的，发烧要适度的，败家是无谓的。
尼康称老大的，价格是不菲的，成像是很好的，手动也兼容的。
佳能是后起的，技术是领先的，对焦是快速的，防抖是实用的。
美能达老三的，追赶是急迫的，机身是挺好的，生产在中国的。
宾得是老牌的，据说有德味的，风格是独特的，兼容是最好的。
Oly够悠久的，还造内窥镜的，现停产单反了，专开发数码了。
理光是普及的，质量是不错的，镜头是一般的，操作是简易的。
来卡是极贵的，成像是优异的，电子是薄弱的，对焦是手动的。
哈苏是瑞典的，镜头是蔡司的，六六称冠军的，专业是推崇的。
ALPA是极品的，机身是瑞士的，镜头是德国的，现在已停产了。
禄来是经典的，双反是驰名的，电路是娇气的，价格是高昂的。
蔡司是老牌的，现只有镜头的，德味是浓厚的，画质是很好的。
玛米亚日本的，中幅是拿手的，品种是齐全的，质量是不错的。
康泰时德日的，牌子是德国的，生产是日本的，旁轴是畅销的。
副厂头廉价的，性价比是好的，抗眩光较差的，主要有三家的：
适马是进取的， HSM学佳能的，对焦也挺快的，机械是较弱的。
图丽有尼味的，金环是较好的，镜筒是金属的，成像稍偏黄的。
腾龙是多产的，胶味是较重的，微距是有名的，变焦比挺大的。
文革是极左的，讲自力更生的，江青下命令了：相机要自造的。
东风仿哈苏的，珠江仿禄来的，红旗仿莱卡的，全都是照抄的。
性能不过关的，产量是稀少的，现都成古董了，升值是必然的。
双鸟是国产的，价格是便宜的，技术是落伍的，初哥是可用的。
4A是大量的，是廉价双反的，要求若不高的，拍照还凑合的。
俄机是粗糙的，特征是傻黑的，玩玩是可以的，讲究是不行的。
大幅是专业的，机身是笨重的，胶片是昂贵的，业余是别碰的。
数码是新潮的，趋势是明显的，画质逊胶片的，方便是肯定的。
APS是短命的，对象是业余的，冲晒是昂贵的，淘汰是迟早的。
富士造胶卷的，但也产相机的，颜色是鲜艳的，翻转受欢迎的。
柯达是老美的，颜色是偏暖的，价格是稍低的，销量是较大的。
要靓拍翻转的，扫描用底扫的，观片放幻灯的，也可用LOUPE的。
滤镜挺重要的，玻璃要光学的，镀膜要多层的，便宜就没好的。
脚架别马虎的，稳定是必要的，捷信是首选的，曼副图也行的。
包要乐摄宝的，名牌是心理的，赛富图国产的，价格是实惠的。
器材要配套的，投资是长期的，如果想省钱的，二手可考虑的。
摄影讲技巧的，头脑是关键的，器材虽重要的，攀比是不必的。

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磨皮的几个好方法

kuka — Sun, 10 Sep 2006 08:53:27 +0000

1 用选择菜单下的色彩选取人像的面部
2 再羽化5 左右
3 按Ctrl+J复制选区
4 对选区进行高斯模糊10左右
5 再选择该图层的透明程度为50% 6 合并图层既可完成.
为了更好的图片较果,可以用色阶提高亮度后,再调一下对比度就可以了.

http://mrqr.bokee.com/4177900.html

http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=390339

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论糖水片…

kuka — Thu, 03 Aug 2006 14:20:38 +0000

文/ 西安:

　　给糖水片下一个定义还真不是件容易事儿，抑或根本就无法下定义。

　　说糖水片就是像糖水一样甜甜蜜蜜的摄影作品，这是对读者智力的侮辱。说那些美丽风景，花花草草的片子就是糖水片，未免有失偏颇。我自己倒是有一个定义，说糖水片就是过于“直白”的片子，这话听上去挺有道理，但经不起推敲，什么叫直白？你眼中的直白对我可能是深不可测，所以还要对直白进行再定义，而我又没有笛卡尔的能力，去怀疑一切能怀疑的东西，直到怀疑不下去为止，从而在坚实的基础上定义一切。

　　几百年前的笛卡尔，在巴伐利亚寒冷的冬天，躲在火炉里，对大量人们认为理所当然的事情进行怀疑，想办法让自己的理论能站得住脚。这让我想起了一个老头，每天对着电脑的屏幕，埋头苦写程序代码。老头是几年前我在硅谷碰到的，Sun Microsystem的副总裁，此人就是Java的缔造者之一。据说他每年都要写很多代码，林林总总地有五十多万行。一个巨型公司的副总，还要爬在电脑前吭哧吭哧地写代码，都不知道该让人说什么。他的见解是，只有在写代码的实践中，才能更好地体会如何构造系统。当时我的想法是，这位副总可比我认识的那位网管傻多了。

　　在我以前呆的公司里，有位网管，实在闲来无事，便自告奋勇地担当起构造系统的工作，尽管一点写代码的经验都没有。每天在纸上写写画画，老板很满意，我也无话可说。到不是嫉妒这位朋友，而是没办法让他明白我的想法，只好任其设计。

　　说到傻，我见过很多傻子，但有三位给我的印象最深。

第一位是我从小就认识的，比我还大。当时家属院里有开水房提供热水，这位老兄天天按时三次去打开水。在去开水房的路上，每碰到一个人，他就举起水壶，大喊一声：“打开水！”，言语中充满了骄傲和自豪。日复一日，年复一年，我长大了，他更大了。每次回来还能碰到，除了脸上多了几道皱纹，嗓音略微沙哑，打开水还是那么高兴和自信，仿佛这就是他的最高境界。后来打开水不小心走丢了，渺无音信，没了傻子，人们着实地失落了一阵子。

　　第二位是从王小波的杂文上读来的，王小波说：我有位阿姨，生了个傻女儿，比我大几岁，不知从几岁开始学会了缝扣子。她大概还学过些别的，但没有学会。总而言之，这是她唯一的技能。我到她家去坐时，每隔三到五分钟，这傻丫头都要对我狂嚎一声：“我会缝扣子！”我知道她的意思：她想让我向她学缝扣子。但我就是不肯，理由有二；其一，我自己会缝扣子；其二，我怕她扎着我。她这样爱我，让人感动。但她身上的味也很难闻。

　　第三位是从电影《阳光灿烂的日子》里看来的，影片里的傻子每天骑根木棍，呆在大院门口。每当马猴他们见到他时，就对他喊一声：“古鲁姆！”，傻子立马回一句：“欧吧！”，没有一点犹豫，透着坚定。这对话好像是一部阿尔巴尼亚电影中游击队的联络暗号。欧吧与上两位傻子有所不同，这点我回头再说。

　　一个程序员几年写五十万行代码的也不少，可绝大多数还是程序员，从没有多想什么，他们已经习惯了这样的重复工作。可这位副总，偏不甘寂寞，自己跟自己过不去，不断地否定所做的工作，绞尽脑汁地从这些无味的代码中抽象出看不见，摸不着的形而上的结构，搭出了令我感叹不已的系统，终成大家。

　　不幸的是，由于公司裁员，那位网管下了岗。这老兄倒是自信满满，以为有了系统设计的经验，定能以此为生。可六七年过去了，还没有找到合适的工作，的确令人难过。

　　林林总总地扯了半天，就是想说，如果你永远都满足于拍些美丽风景，花花草草，永远都在听邓丽君的《甜蜜蜜》，丝毫没有审美上的疲劳，就像打开水，缝扣子一样，就不要谈什么糖水片。先去大量地拍片子，然后品味大师们的作品，再用批评地眼光否定自己拍的片子，在否定之中前进。到了一定的时候，回头看看自己以前的东西，你就明白什么是糖水片了。

　　洛克说的好：“我们应该悲悯我们相互间的无知，在一切温和而正派的说服中除去这种无知，不可因为旁人不肯放弃自己的意见，就立刻以为旁人顽固不化而恶待他们。”我们取笑傻子，是因为我们比傻子们进了一步，但谁知道在那些沉默不语的智者心里，我们是不是傻子呢？
必须要尊重别人的作品，那怕在我们看来是糖水的片子。

　　我尊重别人的东西，但你不能阻挡我蔑视自己的东西。所以，什么是糖水片？糖水片就是在自己进步之前拍的并通过学习实践沉思悟彻而进步之后被自己否定了的摄影作品。

　　在《阳光灿烂的日子》的结尾，马猴他们都长大成人，再次聚会时，哥儿几个乘着大奔，又看见了傻子欧吧。几个人伸着脖子对傻子大叫：“古鲁姆！古鲁姆！”，只见傻子困惑地看着这几位，并没有像他们期待的那样回答“欧吧”。等车子过去了，傻子回过神儿来，对着他们大喊一声： “傻逼！”

　　看到这里，我哈哈大笑。你看，傻子随着时间的推移而进步，学会了打开水，缝扣子没学会的新词儿。
　　傻子进步了，而马猴他们对傻子的认识却没有进步，从这一点来看，的确是傻逼。

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